三十二.冯嚼棍聊摆梨园史话

刘彩红见了,就一把抓住他肩膀激动地道:

“师哥——!”

那声音显然充满了凄楚,紧跟着她扎进了他的怀里,搂住了他,嘤嘤地哭了起来.

饰李勇奇他娘的张桂荣跑了过来,从中劝道:

“哥俩见面是个好事,哭个哪门子?得,得得,别哭了,瞧,别人都在看你呐!”

刘彩红顺势止住了哭声,抽泣地说:

“师哥,我现在没有亲人了!”

“啊?——师叔他——?”

“去年过世了,我娘她也跟着去了!家里只剩下我一个”

说着,眼泪顺眼角流个不止.张桂荣赶紧从兜里拿出手帕,递到她手里,叫她把眼泪擦干.接着又劝道:

“那些伤心事呀,回头再说,啊?——来来来,都坐下,都坐下!”

这时,就听何佩森站在舞台边上高声说道:

“大家都静一静,静一静!——下面,请我团的大导演‘冯嚼棍’冯玉昆同志,给我们讲课,主要把上级对革命样板戏的一些要求及《智取威虎山》戏里的剧情作一介绍,这些都是在坐的各位都必须要清楚的,大家一定要主意听,将来啊,都有用!——鼓掌欢迎!”

一阵散乱的掌声过后,冯玉昆拿着一个小本,站在了前面,他那粗壮的身体和黑黑的方脸盘特别引人注目,就见他干咳了一声之后,蔫声蔫气地说道:

“刚才‘大毛’(指团长何佩森)说了,叫我任团里的导演,说实在话,我不行啊!这不是赶鸭子上架吗?我怕把大家的眼,给捣瞎了!呵呵,哈哈”

说到这,台下哄起一片嘻嘻哈哈的笑声.

“哎,我接着说,——但又说回来,这革命样板戏,你说我不导谁导?就咱们这帮人来说吧,虽说大部分都是从戏校里‘科’出来的,可这新戏谁会?你们说谁会?谁要说他会,我马上就鞠躬下台让位!叫他来当导演,我才不愿担这个责任呐!”

下面又是一片笑声.

“好啦!‘大毛’叫我当导演,那我就当呗!下面咱书归正传——说到《智取威虎山》的故事大家应该不陌生,电影《林海雪原》讲述的就是这个故事.那是在1946年，解放战争初期，中国人民解放军在东北战场上取得了辉煌的胜利,由某部203首长率领的一支小分队,遵照毛主席的指示,深入深山老林,发动群众,消灭土匪，配合野战军粉碎美蒋进攻.国民党收编的土匪武装‘座山雕’匪邦，到处烧杀掠抢，扰乱后方，人民恨之入骨；在遭到我军痛击后，逃回威虎山老窝，妄图依仗地势险要，负隅顽抗,威虎山工事复杂，不宜强攻，只能智取。侦察排长杨子荣沿途侦察，深山问苦，在常猎户父女的帮助下，找到土匪的线索,并缴获了“座山雕”垂涎已久的‘秘密联络图’.通过提审土匪栾平,又掌握了有关‘百鸡宴’的情况.在杨子荣请求下，参谋长派杨子荣乔装土匪，假借献图，打入威虎山《智取威虎山》剧本,是1958年由上海京剧院根据小说《林海雪原》改编而成,1963年经过修改和全国现代戏观摩演出,毛主席、周总理观看了演出，基本上肯定了这个戏。创作人员增加了《打虎上山》中的‘马舞’和小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈场面。并对舞台美术、音乐也进行了重新设计.1966年冬再度晋京演出，毛主席又一次观看了此戏并予以肯定”

他侃侃而谈,如数佳珍.台下的同僚们都敬服地听傻了.听来听去,见他又说到有关政策:

“三突出,是指‘在所有人物中突出正面人物;在正面人物中突出英雄人物;在英雄人物中突出主要英雄人物’.‘三化’就是指革命化、民族化和群众化,‘三对头’就是讲我们的阶级感情、性格和时代感都必须要对头,‘三打破’就是要打破行当、打破流派、打破旧格式的束缚等等”

“冯嚼棍”讲到中午,他看了看表,说道:

“今儿就讲到这儿,下午两点后分两组讨论:‘大毛’带演员组讨论,我跟文武场乐队一起讨论——散会!”

会散后,‘大毛’拿出十六张保健菜条叫张桂荣和小红去餐厅买饭买菜,以招待龙泉松等人.不多时买回后,众人一看,俱是芹菜炒肉,豆角炒肉,小炖肉,摊黄菜等各色家常小炒,便都拿着自己的筷子、饭盒、茶缸等物聚在台板上,席地而坐,一起边吃边聊.

刘彩红就紧紧地挨在龙泉松身边,象洒娇般地用她手里的头号饭勺,不停地往她师哥的嘴里喂菜.喂得龙泉松‘嘿嘿’直笑,也觉得怪不好意思.

张桂荣在旁看了,就故意张着大口道:

“呵呵!‘琉彩虹’你怎么就认识你师哥呐?不够意思呀!不到两个小时的光景,就把我们这些大哥哥和大姐姐全都甩了!哈哈”

“冯嚼棍”在旁敲“铲子”道:

“这才是,‘娶了媳妇忘了娘’啊!”

大家一片哄笑声起,臊得刘彩红脸的酒窝上泛起一阵红晕.正这时,饰常猎户的许文禄手端着饭盒走了过来,指着龙泉松说道:

“老兄,你认识我是谁吗?”

龙泉松抬头看了看他后,摇了摇头道:

“对不起,不认识!——您是——?”

“我是王承森的小舅子,你表嫂的兄弟许文禄呀!”

“哦!——许文禄!失敬失敬!”龙泉松站了起来,拉住他手坐下道:

“咱哥俩可只是闻名,却从没有见过面啊!——快坐快坐,大表嫂可好?”

“哈,她有一年多没回过娘家了!”

“喔喔!——刘彩红是我师妹,可多照应啊!”

“那是当然!”

哥俩闲话了一会儿,就听人圈里邵玉树说道:

“你说,也邪了门儿了,那‘冯嚼棍’一副脑袋瓜儿,怎么那么好使?一出戏他就去北京看了这么两遍,怎么就会记得那么清楚呢?”

张桂荣的对象吴万顺从旁接口道:

“我这不也纳闷了吗?他这小子,不仅各个角色的唱与念都会,背得滚瓜溜熟,连小分队的‘行军’、‘滑雪’等舞蹈、步眼、音乐也都记得一丝儿不差,就连武场里的锣鼓经也都弄的清清楚楚,呵!这可与传统戏完全不一样啊!象我这敲小鼓的,要记熟都得费点儿劲儿才行,他怎么竟是三头六臂?”

张桂荣插嘴道:

“要不怎么说是‘冯嚼棍’呐?你看那扑克牌里的‘混混儿’,不是什么角色都能当吗?要不,铁厂怎能会戳得起京剧团?”

“咳!别争了,这世上的事,说是说不清楚的,人嘛,各走一经,他就是这么个天才!

可冯玉昆在旁听了,只顾自己吃饭,任别人怎么来议论他,他就是不吭声.

下午讨论到最后,不知是谁谈起了“大毛”何佩森,饰演杨子荣时的那一副好嗓子.又从何佩森那儿,聊起他的师父李多奎,正让刚从厂部办事回来的何佩森赶上,大家就拉着他,让他给大家伙说说李多奎的故事.

何佩森见拗不过众人的盛情就坐下来道:

“我是我师父李多奎先生的关门弟子,他原名玉奎、万选，字子青，生于河北河间,十二岁入北京庆寿和科班学老生，十四岁变声后便从陆彦庭先生学胡琴，后来,他的嗓音日渐洪亮，因常由陆先生操琴调练嗓音，偶然间为龚云甫所见，后又拜罗福山、谢宝云、龚云甫为师改学老旦，学成后,与程砚秋搭班,创立了老旦新腔，世称“李派”.1929年随程砚秋到上海演出，一出《钓金龟》轰动申城，震动浦江两岸。后又与高庆奎、金少山等合作，经常演出于京沪各地，擅演的剧目有《遇后龙袍》、《太君辞朝》、《行路哭灵》等.1961年与裘盛戎合作整理演出了《赤桑镇》,再次引起轰动，成为老旦、铜锤戏的代表作品.我的师哥如李盛泉、李金泉、王玉敏、李鸣岩、王梦云、王晓临等,在他的影响下,都力求展现京剧老旦的演唱技巧,各个都成为了精益求精的艺术大师.”

说到这儿,他竟把“冯嚼棍”叫了过来,让他把天津市京剧发展的情况给大家介绍一下.“冯嚼棍”道:

“你们在戏校时,哪个没学过?不都学过了?怎地还让我来讲?”

何佩森笑道:

“只有现在听起来,才显得珍贵.其实呀,是老几位有意要考考你,看你究竟有多大能水?”

冯玉昆也笑道:

“多谢几位台爱,如不闲在下才疏学浅,耽误诸位功夫的话,那我就抖胆献丑了!”

说着,他抄起邵玉树手里的茶缸子,仰脖就喝了一大口,说道:

“天津京剧正式起步是在1949年,先是李铁英在天津成立了红风京剧团,不久，天津又先后成立几个京剧团。分别是由谭派女老生王则昭及白晶珠、曹艺铸为主演的天津市建华京剧团；李瑞亭、赵松樵、刘麟童为主演的天津市建新京剧团；小盛春领导的天津市扶新京剧团；李玉书、李玉秋为主角的天津市前进京剧团；刘承童、金丽萍为主角的天津市革新京剧团；李少楼、王宝春（今天津京剧院著名演员王平之父）为主角的天津市共和京剧团，厉慧良到天津后便在此团领导演出.1956年天津市京剧团成立，原共和京剧团并入此团。天津市京剧团就形成了最初的三大主演:杨宝森、厉慧良和丁至云。

建新京剧团主要演员有：赵松樵、李瑞亭、刘麟童、王又娟、费世延、唐仕杰等。赵松樵早年曾傍周信芳、盖叫天、唐韵生等大家演出。他最引以为自豪的是曾傍谭鑫培演过《桑园寄子》中的小孩，谭鑫培曾背过他，并对他说：‘小子，好好学，长大了成好角’.李瑞亭演武生、武丑也演猴戏，《三盗九龙杯》的杨香武、《棍扫宵金台》的欧阳德和《收大鹏》中的大鹏,头、二本《五鼠闹东京》的展昭、花蝴蝶,《大闹女儿国》的孙悟空。在《四杰村》中演余千，开打时袒露一侧胸膛和臂膀，结实的肌肉甚是健美。他的筋斗特别好，当时天津的武戏演员可以说无人能比。一手绝活是翻起跟头来可以一点声音没有，他的每场戏都要翻一趟静场的出场跟头，每当这时候全场鸦雀无声，直到跟头翻完才响起热烈的掌声。刘麟童在头、二本《五鼠闹东京》前演白玉堂后演包拯，演包公学周信芳的扮像和表演，他也能演猴戏。在《大闹女儿国》中演猪八戒，在变成唐僧后有大段唱工。王又娟能演青衣、花旦也能演武旦，从《三娘教子》的王春娥到《三盗芭蕉扇》的铁扇公主都拿得起来。费世延是曾坐科‘富连成’的老生演员，常演《三娘教子》《空城计》等戏。