第49章 京阪梦（49） 宝冢大初日（2）……

宝冢大初日的那天, 是个难得的大晴天。

像这种萧瑟秋意难得的大太阳，无疑是成功的吉兆，但乘坐马车前往观看表演的星风，却很不开心。

特别当她看到剧场外, 被风吹得鼓起的锦鲤旗帜, 想到那即将登上舞台的死对头后, 便更扭捏了。

“母亲, 我不想去看表演。”星风悄悄发出抗议。

无奈，母亲并不在乎女儿的心情, 反而斥责她说：“必须要去，这样你才会知道，你和她之间的差别…真的是丢死人了, 你什么时候才能跟那女人的儿子一样，考个帝大，让母亲也长长面子…”

星风家比物部家情况复杂——星风小姐的母亲和星风少爷的母亲不是同一个人，这样的孩子在家族中特别多，而这种复杂的父母关系，也在无形中造成星风偏激的性格。

听到这话后，星风觉得很屈辱, 眼眶中带着泪水。

可母亲压根不在乎，而是掀开门帘偷偷观察外边，感叹：“这人也太多了吧！物部夫人的侄女首次登场就撞上此等机遇, 可真是光宗耀祖啊…”

光宗耀祖。

这个词不是不负责任的夸张, 而是最贴合现实的形容。

在报纸的大范围宣传下, 宝冢市迎来数千上万，偏好于西洋美学的观众。

她们大多数穿着笔挺笔挺的时髦裤子，红光满面, 顺着剧场排队人潮前进。

偶尔听到剧场内传来若隐若现的声乐声，她们还会善意点评两句：“真不错啊。”

“上半场是完整的剧，下半场是歌舞秀对吗？”

星风顺着母亲的视线，抬起泪眼婆娑看了一眼——入场观众中有眼熟的歌剧学院同学，有相貌平庸但穿着华贵的贵妇们，有戴着臂章的记者，还有煞有介事地摇着扇子，两只眼睛一直往剧场门口张望的外国人…

突然，宝冢姑娘们出现了，引起一阵喧哗。

某几个还没装扮完成的女孩从马车跳下来，顺着剧场后门进入后台，然而这一小段距离，竟然引得排队观众争相恐后挤上去，说要看看表演者的面孔。

星风好奇地望过去，透过人群拥堵的缝隙隐隐约约看到一张精致白皙的脸庞，还有轮廓清晰显得深邃的眼睛。不用谁来介绍，星风已经认出这人是黎觉予了。

500米不到的距离，足够星风将黎觉予看得真切——明明只穿着表演服，脸上发型上全无装扮，但星风还是能感觉到自己和对方的差距，莫名产生自卑的情绪。

咻的一下，黎觉予跑进剧院后台，就像鲤鱼越过龙门。

**

宝冢歌剧后台内，意外地十分安静。

即将上台带来的紧张感，不是普通女孩子能独自消化得了的，在惶恐惊悸的无限放大下，有宗教信仰的女孩干脆跑到角落，开始祷告。

没有宗教信仰的女孩则是聚在一起，通过热烈地聊过往八卦，来缓解紧张不适。

佐藤用着说鬼故事的语气，神秘兮兮地说：“以前啊，这剧场发生过流血事件。”

“什么流血事件？”其他妹妹也很给面子，立刻就凑了过来。

“以前剧团不包接送，都是学生自行前往剧团进行练习。有个格外勤奋有天赋的女高音，为了更好出演她的一番手角色，提前大半天抵达后台开嗓、练习。”

听说是宝冢歌剧团内发生过的事情，所有女孩立马凑上来听，一群人鬼鬼祟祟的。

佐藤继续说：“没有人知道那天发生了什么，总之，等剧团其他人抵达剧场后…”

“抵达后怎么样…”女孩们悄悄咽了下口水，集中注意力仔细听。

“一地鲜血。”佐藤夸张地比划那个程度，形容当时的鲜血，从醍醐现在的位置，蔓延到了黎觉予现在的位置上。

她宛如目击证人，细致描绘当时的画面：“一颗钉子从下至上，以一个格外刁钻的角度插入那女高音的后脑勺。据警方调查后称，除非凶手是个身高不足一米的小孩，不然根本没法做到…”

“天啊好可怕啊…”

“不会是同行做的吧！一番手的替补之类的？”

听着隔壁小迷妹的连环发问，佐藤刚打算解释，余光瞄见铃木怒气冲冲地走进休息室，只得赶紧装作没事人一样，让聚集人群全数散开。

“佐藤，不要再传播负面消息了！”铃木用手指敲敲对方脑门，神情无奈。

“知道啦！”佐藤吐吐舌头，在一众女孩的调笑声中落荒而逃。

不得不说，在佐藤鬼故事和铃木经理的打岔下，后台气氛短暂变得和谐、融洽了起来，至少不那么箭拔弩张了。

只有从始至终都保持着理性冷静的黎觉予，才能在铃木经理的话中察觉到端倪。

….对方说的是[负面消息]，而不是[假消息]。

这似乎代表着，佐藤说的这件意外，是真实存在的事件。真的有个女高音，在表演前夕被迫害了，还是用钉子扎进后脑勺的这种残忍手法。

意识到这点的黎觉予，下意识将往人多的地方靠一靠。

果然，无论是哪个年代的娱乐圈，都是扯头花最严重的行业。

而她唯一能做的，就是在表演开始前保护好自己，提防所有的伤害。

大初日的专科生表演，她势在必得。

**

剧场表演快要开始了。

因为这是宝冢少女歌剧的第一届公演，现场观众无一不感到期待的。

以至于幕布还没被完全拉开，就有人端起镶有漂亮宝石的望远镜，兴高采烈地四处张望。

所有坐席都以扇形姿态面朝舞台，无论是哪里的观众，都能正面直视，观赏这个乱云飞舞的剧情。紧接着，月组的一番娘役醍醐，穿着华丽的大裙摆礼服，竖着卷卷的金黄头发，从舞台中缓缓踱步而出。

而观众们的第一视感是——这个演员好光芒四射。

环状舞台的设置、灯光的渲染、音乐，统统在醍醐身上堆叠出用力感，她手上嵌有宝石银光闪闪的权杖，似乎也要借助这场表演，将光芒不要钱地反射到每个观众的眼睛里。

于是观众们兴奋了。

为防止打扰演员表演，她们强力抑制住内心激动和尖叫，只通过摇晃手中物件，来宣发自己内心激动情绪。凡是生活无拘无束的人，都向往罗曼蒂克的场面，而宝冢的歌剧表演，就是该时代最好的情感寄托。

在一众摇摇晃晃、脸色发红的人中，坐在前三排坐席中间，最佳位置上的物部家三口，则是不合时宜地冷漠和沉默。

物部老爷指着醍醐，问将司：“是她吗？”

“不是。觉予还没上场呢。”

“连一番手都不是，竟敢叫我来看表演。”

…

物部老爷这看似不满的话，可信度并不高。

因为无论是谁，都能看清他双眸目光闪烁，特别当娘役们出来的时候，他时不时用右手按压胸口，像在感受贴近心跳的跳动。

而物部夫人看不到，她只能通过感受歌声，评价道：“孩子们唱得不错。”

夫人没有问黎觉予在不在舞台上，过去长时间的师徒教授，已经让她熟悉“侄女”的音色甚至呼吸，这也是让物部将司唯一觉得欣慰的地方。

“黎觉予只会更好的。”将司心不在焉地回答。

他像在看表演，视线却一直落到幕布上，期待着心上人登场。哪怕身着绚丽华服的醍醐，对着前排观众用力演唱、娇弱落泪，都没能在将司的心上留下一丝触动。

上半场的月组表演，时长一个小时。

对于在等某个人的将司来说，是冗长的。

将司不了解宝冢歌剧，也不知道外面就张贴了调香盘。他见月组的表演里没有黎觉予，还奇怪地朝幕布后张望，喃喃自语问：“难道是在舞之花组吗？”

而对于喜欢表演的观众来说，是短暂的。

短短一个小时，大家还没完全理解西方歌剧的复杂剧情，看爽这种区别大和委婉的华丽造型，甚至在醍醐下场前，观众们下意识地加大了鼓掌力度，动作含义大约是“再来一首。”的意思。

这足以证明，到上半场为止，观众对宝冢歌剧新形式满意度极高。

意识到这点的铃木更紧张了，他在后台上蹿下跳，先是劝说看起来已经很冷静的黎觉予不要紧张，又是跟舞台美术老师们沟通，多加些花瓣、闪片、礼炮什么的，妄图用画面效果，弥补可能存在的失误。

后台乱七八糟，即将上场的花组手忙脚乱收拾东西，已经下场的月组在争夺化妆间位置。

背对着这样宛如战场般鸡飞狗跳的后台，黎觉予头也不回地走上舞台。

再华丽一转身，便面对成百上千观众，露出自信又无暇的完美笑容。

专科生的表演开始了。

作为花组开场的串场演员，黎觉予的任务，就是用歌声带动起歌剧舞的气氛，带领大家从月组表演营造的戏剧氛围中出来，走进美国式的欢快歌舞秀中。

所以振付为她选的曲子是——《茶花女》的。

作为女主人公最著名的咏叹调，其纸醉金迷的含义，十分适合用在歌舞剧开场上。这也是为什么制作人会将其加入表演清单中，唯一值得他们担忧的地方是——究竟黎觉予能不能唱好这首曲子。

虽然是脍炙人口的歌剧，但可不是随便就能唱好的曲段。特别是结尾之前有段持续高音，难度很大，哪怕是赫赫有名的歌唱家，有时也会省略这段高音。

倒也不是说她们能力不行，而是有悖于观众的期待吧。

听是这首曲子，不少对歌剧有所涉及的观众，譬如物部夫人，立刻坐直身体，仔细聆听。

舞台上，黎觉予身穿桃红色礼服，手持同色系羽毛披肩，魅惑又自信地站在镜门前。

那一刻，她不是物部家的卑微女佣，也不是好学向上的学院学生，更不是歌剧团专科生，而是茶花女本人，一只轻跳妖娆又贵气的金丝雀。

物部将司抬头望去，触不及防就和黎觉予对视，随即沦陷。