第九十九章 星环棋局

李劲松目前手里还有两个活，一个是马尔克斯中短篇小说的翻译，这是个大部头，英文版足足有500多页。

且得译一段时间。

这段时间，他见缝插针也只开了个头，译了《巨翅老人》等两三个短篇。

好在整本书的英文版他已通读过两遍，对马尔克斯那种将不可思议写得理所当然的独特语感、绵密繁复的比喻、以及字里行间弥漫的孤独与宿命气息，有了较深的体悟，心里对整体翻译的基调、节奏和难点，大致有了谱。

嗯，另外一个就是许刚走后门的给《十月》的那篇小说，原本被他规划为文讲所学习期间的“毕业作品”来精心打磨，甚至写什么他已有初步构思，目前暂时也需要放一边。

一切都需要为那部科幻小说让路。

好在，按照文讲所的安排，7月初要去北戴河玩一趟，然后再放一个月的暑假，回来后也是以自由创作为主，课什么的都少了，这就能给李劲松的创作留下足够的时间。

现在才6月下旬，还有两个多月的时间，他准备用一个月到一个半月的时间，来完成这部科幻作品。

剩馀时间，赶点紧，弄个中篇一点问题都没有。

科幻小说写什么好呢？

脑海中的科幻影视剧实在太多，得先挑一部。

同样，他列下了十几个名字，点兵点将点的就是你————《安德的游戏》。

李劲松对这部作品的了解，主要来自2013年上映的那部电影。

他只记得电影情节的大致框架：一个天才少年在太空军事学校接受残酷训练，最终在不知情的情况下指挥舰队摧毁了外星虫族母星。

至于原着小说作者是谁，具体哪年发表，他一无所知。

没有信息来源，就存在着很大的风险。

因此，他将选择范围框定在2000年之后上映的电影。

即便如此，仍然需要万分小心，毕竟许多科幻经典成书年代远早于电影。

《安德的游戏》电影是2013年上映，这给了他一定的“安全距离”，但他仍觉不太保险。

照例，他决定进行一场彻底的“转基因”手术。

不仅改掉原名，更要对内核情节、人物设置、世界观背景进行大刀阔斧的改造，只保留原版的内核思想。

一个被体制精心培育、利用的天才，在赢得一场宏大战役后，骇然发现所谓“外敌”不过是虚构的假想敌。

自己荣耀的胜利实则是被操纵的、对自身族群的残酷清洗，从而从“英雄”沦为“屠夫”，进而开始对自身价值、战争本质与操纵他的系统进行痛苦反思与反抗。

他将新故事命名为：《TheRingsGambit》，翻译成中文是《星环棋局》。

故事背景被设置在一个高度阶层化、依靠巨型轨道空间站“星环”维系的人类未来社会——“星环共同体”。

出生于底层、被重力井束缚的“磐石区”请原谅李劲松的恶趣味），因在非法的街头全息战术仿真游戏（“街机”）中展现出碾压级的策略与直觉天赋，被上层、生活在无重力优雅环境中的“穹顶区”精英选拔系统悄然捕获。

他被带入一个名为“棋局”的高度机密、极度残酷的军事指挥官培养项目，对手皆是心高气傲、背景深厚的权贵子弟。

他被告知，人类正面临来自遥远深空的、名为“虫族”的未知威胁，“棋局”旨在以最严苛的方式，筛选出能拯救文明的终极指挥官。

凭借来自底层街头的草根智慧和战术直觉，以及对胜利近乎本能的饥渴，马斯克一路披荆斩棘，突破重重心理与战术试炼，最终在被称为“最终棋局”的终极仿真战中，于浩瀚星图上指挥联合舰队，以一场代价惨重但辉煌无比的奇袭，彻底摧毁了“虫族”的“母巢”——一个位于遥远星域的神秘信号源。

迎接他的不是鲜花与勋章，而是“穹顶区”精英们优雅而冰冷的掌声，以及一个足以摧毁他全部信仰的真相：根本不存在所谓的“虫族”威胁。

那一切令人恐惧的影象、数据、仿真敌情，都是精心编制的谎言。

“棋局”本身，是一场持续了数代人的、冰冷的社会实验与人口调控工具。

其目的，一是制造“外部威胁”的假象，维持共同体内部的高度团结与精英统治的合法性。

二是以“选拔救世主”的崇高名义，系统性识别并吸纳底层中可能威胁现有秩序的天才（如马斯克），将其纳入体系加以“消毒”与利用。

三则是通过“最终棋局”，诱使这些被选中的、最具反抗潜力的天才，亲自指挥一场“仿真”战役，而这场战役在现实中，会通过隐蔽的远程指令，实际摧毁那些已被标记的、位于偏远星域、逐渐脱离控制的底层移民据点或潜在反叛火种。

马斯克的辉煌胜利，实质上是一次对同胞的、被蒙蔽的无情镇压。

同《安德的游戏》原着一样，李劲松也是通过这个故事，来探讨天才的负担、被操纵的战争本质、个人在宏大叙事下的道德困境、对“他者”的想象与构建，以及背叛之后的艰难救赎等主题。

列好了提纲，他就开始尝试用英文书写。

最初的几行有些滞涩，他需要不断在脑中完成从中文思维到英文表达的转换。

”街巷的描写，对“穹顶区”那悬浮于星空之下、充满冷漠几何美感的世界的勾勒，那种滞涩感渐渐消退。

嗯，还行，写得还算流畅，没有预想中那么困难。

两天后，他满意地放下了钢笔，面前已积累了厚厚一叠写满英文的稿纸，粗略估算，已有将近五千个单词。

开局不错，进展顺利。

李劲松这才放下笔，瞅了一个周日，到作协去拜访冯木。

当然，艾清老先生那里，他也没忘，已经去拜访过三次。

面对这些前世只在教科书和文学史上仰望的名字，他内心充满敬重，但也保持着一种有分寸的距离。

每次去艾清先生那里，多是安静地听先生谈诗，谈那些烽火连天中的写作，偶尔请教几句关于诗歌意象与语言节奏的问题，坐上大半个小时，便礼貌告辞。

艾清先生经历坎坷，性情深沉，李劲松觉得，过多的打扰和过于热络的接近，反而不美。

这种“君子之交淡如水”的相处，对彼此都舒适。

这是李劲松第一次去拜访冯木，冯木没有留下他家的地址，只好去办公室找他。

他说过，只要不去开会，一般都会在作协办公室里。

果然，这年头的领导都是没有休息日的。

当他被工作人员带到冯木办公室门口时，门虚掩着，里面传来翻阅纸张的沙沙声。

他轻轻叩门，听到冯木那温和的声音：“请进。”

推门进去，是一间很大的办公室，但陈设之简朴，让李劲松微微一愣。

水泥地面，刷了绿漆的墙裙，几张老旧却结实的办公桌拼在一起，上面堆满了文档、信件和书籍。

两个高大的、漆色斑驳的铁皮文档柜立在墙边。

最引人注目的是靠墙摆放的、几乎占据了整面墙的木质书架，上面密密麻麻、层层叠叠塞满了书，许多书因为太满而斜插着，甚至有些直接摞在地上，形成一摞摞矮墙。

这里的书，比起文讲所那间小小的图书室，无论数量、种类，都不可同日而语，多了何止数倍。

冯木正伏案在一份文档上写着什么，鼻梁上架着眼镜，见是李劲松，便摘下眼镜，脸上露出笑意：“劲松来了？坐，自己找地方坐。我这儿有点乱，马上就好。”

“冯老师您忙，不用管我。”李劲松连忙说，目光却不由自主地被那些书架吸引。

他轻手轻脚地走到书架前，怕打扰冯木，只默默浏览着书脊上的名字。

这一看，心下便暗暗吃惊。

这里不仅有各种全集、大量中外文学名着、文艺理论着作，还有许多他平时在书店和普通图书馆极少见到的书。

比如，一些封面素朴、只印着书名和“内部资料”字样的“灰皮书”、“黄皮书”，他扫过几眼，依稀看到一些熟悉又陌生的名字，有苏联时期以及东欧一些作家的作品，有些甚至在文艺界内部也属于需要“批判性阅读”的范畴。

还有一些民国时期出版的旧书，纸张已然泛黄发脆，安静地挤在角落，仿佛一段被封存的时光。

更有一些外文原版书，英文、俄文都有，有些书的书页边缘还插着细细的纸条，显然是冯木阅读时做的标记。

冯木很快处理完了手头的急件，将钢笔套好，站起身来，也走到书架旁，顺着李劲松的目光看去，了然一笑：“怎么，对我这些老古董感兴趣？”

“开眼界了，冯老师。”李劲松由衷地说，“好多书都没见过，连听都没听过。”

“有些是工作需要，有些是以前陆陆续续攒下的。”冯木随手抽出一本硬壳精装的《契诃夫戏剧集》（俄文版），轻轻拂去封面并不存在的灰尘：“文艺工作，眼界不能窄。知道别人在写什么，怎么想，才能知道自己该写什么，怎么写。当然，看，不等于全盘接受，要有分析，有辨别。”

他顿了顿，看向李劲松：“听许刚说，你最近在忙翻译？马尔克斯？”

会英语，而且能够翻译外文书籍，这又给李劲松增加了不少光环。

许刚肯定会向自己的直属领导汇报。

当时，冯木先生也很惊讶，没想到一个大山里的孩子竟然有如此让人啧啧称奇的天分。

“是，和沪上译文社合作，译他的中短篇集子。”李劲松点头，心里却想，许所长果然汇报过了，但不知提到科幻的事没有。

“恩，这个作家我也有所耳闻，手法很新奇，魔幻与现实交织，拉丁美洲的气味很浓。翻译他的东西，对语言是很好的磨练，也能开阔我们的叙事思路。搞创作，不能只盯着自己眼前的一亩三分地。”

冯木将书放回原处，话锋一转：“不过，翻译是再创造，终究是别人的东西。你自己的创作呢？《群山回响》之后，有没有新的想法？”

来了。

李劲松心神一凛，知道这才是今天“汇报”的重点。

他斟酌着说：“毕业作品正在构思，不过————”

他稍作迟疑，决定还是部分坦诚，但换个角度：“最近，除了翻译，我也在尝试一点别的写作练习。”

“哦？什么练习？”冯木很感兴趣，示意他坐下说。

两人在办公桌旁的旧沙发上坐下。

李劲松略去了科幻和英文的具体指向，只是说：“我在想，我们现在的文学，关注现实、反映现实，这当然是根本。但有时候也在想，文学的可能性是不是可以更宽一些？比如，借助一些非现实的框架，或者说假设性的情境，来探讨一些更具普遍性的人性、道德或者社会结构的问题————”

冯木听得很认真，手指在沙发扶手上轻轻点着，没有立刻表态。

李劲松心里有些打鼓，不知道冯木是什么想法。

过了一会儿，冯木才缓缓开口：“你这个想法————很有意思。文学当然不只有一副面孔。鲁迅先生也写过《故事新编》，借古讽今，寓意深远。关键不在于你用了什么外壳，而在于你这个壳里面，装的是不是真问题，真感情，真思考。”

“如果只是为了猎奇，为了弄个古怪的形式，那就是舍本逐末。但如果形式能更好地为你想表达的内容服务，甚至形式本身能激发新的思考维度，那当然可以探索。”

他看向李劲松，目光温和：“劲松，你还年轻，又有才华，多做一些尝试是好事。不必把自己过早地框定在某一种写法里。但有一点要记住，无论写什么，真诚是第一位的。对你笔下的人物、故事、思考，要真诚。有了这份真诚，形式上的探索，只要不是胡闹，都可以被理解，甚至被鼓励。”

这番话，既开放又带着原则，给了李劲松不小的触动和宽慰。

至少，冯木没有一口否定“非现实”的探索。