21：编辑杨杨谈写常见的细节问题

时间：2012-04-08晚上八点半——十点

地点：商写青训营女频群

主讲人：女生网编辑

【杨杨】

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女生网签约编辑杨杨：

08年开始接触网文，09年开始写过多部女性作品，11年进入女生网从事签约编辑工作至今。

本站杨杨编辑签约的主要代表作有：

目前长居女生订阅、点击榜前10内的《天价弃妃》

以及《龙言凤语：夫君，好诱人！》、《凤翱天下：冷女坐享极品夫君》、《大牌痞女：王妃惹人疼》、《限时婚约》、《毒婚：冷总裁的出逃妻》等一批女生网比较受读者喜爱的作品。

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好了，咱们接着上次讲的内容继续往下讲，今天主要讲的是在写文中常见的一些细节。

先说第一个：画面感的问题

大家都知道，一部优秀的小说之所以能得到广大读者的追捧，其很大原因在于小说本身的带给读者的代入感，读者会和那些故事中的人物同悲同喜。从故事发展所需要的铺垫到冲突**，凸显这些的关键在于画面感。

但是很多作者的文中通常都比较缺少画面感，要么太呆板，要么就是描述事物没有逻辑，缺少环境描写。没有写出故事背景下的景物和烘托氛围，一个场景停滞过久，都是会导致没有画面感的原因。

在这里我举一个穿越的例子：女主的现代背景被设定为现代的杀手，在描写她执行任务的时候，如果作者一直都在强调杀手和敌方的恩怨纠葛；或者是多人物独白，没有写出一个杀手利落的伸手，过人的反应；以及任务中剑拔弩张的气氛或者连贯打斗，这样的描写就会显得很片面，也无法突出人物的特点。

什么是气氛？

首先，每一个小剧情都应该有自己的重点和写作的目的。

比如上面例子中，如果有这样一段小剧情，主角和要去暗杀的目标做事是极度小心。同时这目标也收到风声知道主角什么时候要去杀他，那当主角开始行动的这段剧情里，主要剧情进行的第一现场能突出这种紧张气氛的物、事、人都可以简要写一下。

用物、事、人，可以作为一种小方法，可以作为一种小方法。

物方面，比如当天夜里，大院一片死静。一股冷风从院子里吹过，只有地上的几片枯叶被风吹着来回打转。类似这种，上面是突出在事情发生前，场景气氛，从“物”这方面下手。

事方面，主角爬在房顶上一动不动的盯着院子里的情况，这时一间湘房突然亮想了灯，又突然被人吹灭，房顶上的主角警觉起来。而湘房内，一个丫环被另一个丫环拉住捂着嘴小声的在她耳边骂道，小心老爷你腿打断，管家天黑前就交待.....有这种小事件突出这角色在准备上的内容。

人方面，房顶上的主角当然是这一剧情的重点，而被杀的这角色，这时他又是什么表现，比如密室内，他正和一堆人围座在一起，手里握着早就凉了的茶杯。一动不动，两只眼皮闭着但是看得出眼珠在不停的打转......

上面讲的这种通过物、事、人，来写出一个小剧情的。

要注意一点：在写的时候要想好这个小剧情的重点和目的。还有这段小剧情要发展到什么地步，最后的结果会怎么样，这是另一个问题了。

不要写着写着收不了尾，这里还是回来咱们讲的只是一个画面感的问题。总之就是一句话，不管是小剧情也好还是整体的故事上，在写作上，我们都要尽可能的把故事桥段写得也逼真越能突出当时气氛目的越好，刚开始写作，有时会出现类似这样的问题：

A：拿起一把剑指着B“你偷我家的剑谱.....”

B：我没偷.....

C：

D：....

这种就是所谓的对话流。

或者是，有很多很长很大的内容，这山下有什么树树边有什么村村里是个什么情况。然后村里有家什么人等等......碰到一个内容就去写一堆东西出来。

这样写就是作者在写作前没有想好自己这一段的目的，重点是什么，如果只是突出一个小山村里的这户人家。那直接了当，什么什么地方谁家谁在做着什么，接下剧情，突然门外传来什么什么......或是，这一天怎么怎么着，也就足够。

而刚才提到的画面感多数情况是要在写作一个情节有一定起伏，或是关键点时需要去做细化。或是如同影视中，特写部份时用到的，这点各位注意。

接着说第二点；文章中大量重复的词语，这个问题在审核作品是最近看到得比较多。

一个形容词或者是表示转折的词，会反复被用到。例如一篇文章里连续出现几个，忽然之间，那么这样其实就大大削弱了你的文调动读者的能力，没有新鲜感。原本紧张的气氛，由于作者的重复堆砌辞藻也显得平淡无奇了，其实在这个时候，大家可以多用些同义词，突然，猝然，骤然，猛然，蓦然，倏然等等。

这些都是可以表示转折的和给沉浸在柔和气氛中的读者一记惊喜的。同样的对话，也可以换个说法来讲，这个呢，就需要大家平时多留意，养成收集词汇和描写的习惯，还要会运用。

如果这些都不会，那你记住一点，不要去故意不会装会；别装着装着把自己的文搞成一本很二的文，实在都不会用词，那你就直接想着平时咱们说话的方式，这类人他的表达方式是什么样的。这件事情这个小剧情怎么讲出来别人会听得比较清晰，也能听懂。

比如简单的一个小事件：小明在学校上课时传纸条给小花

，要把这个小事件的发生过程写出来。

上课时小明看了一讲台上背对着同学们的老师，快速的撕下一页课文，在空白处写下“......”然后快速的向着小花抛了过去，这时的小花正在怎么怎么着突然......

如上这样去写就是最简单，最直接的方法。如果一定要觉得这样写没意思我想装下文青，要去加一堆自我感觉良好的词什么的，就像是在这秋高气爽的时节，XXX学样内一片朗读声。怎么怎么的去写，这样写出来说实话......真的还不如直接了当的去写，大量的重复词语上更要命。

举个例子来说：突然小明看到小花看着前面的XXX发呆，突然前面的XXX也发现了小花在看着他发呆。突然老师发现了这两学生的举动……当然我这里是有些扩大。

然而如果这种形容词或是起到一定语气转折的词出现太多太频繁，像上面的“突然”，要么像一惊一诈，要么像是这主角脑子进水有精神问题。这个大家有这些问题的稍稍注意下吧。

接着说另一个，对话要融合动作或其他需要的细节、场景等来描写；

为什么说这问题？

因为一旦在对话上处理不好，一方面是会让人感觉生硬，一方太长全是对话会让读者很容易晕菜。

举个例子：

俊美的容颜此刻充满了怒气，像是天神一样的不苟言笑，大手也十分用力的掠夺琳达喉咙间的最后一丝空气，“女人，你记住，这就是一场交易，我们各取所需，我的想法不需要想你汇报，你也比太自以为是的觉得你可以呼风唤雨。没错，我是喜欢顾明雅，所以，今天的戏如果失了分寸，那么你应该懂得你要付出的代价。”说完，季瑾瑜甩开了琳达，坐到了一旁。

“咳咳咳。”琳达捂着喉咙艰难的喘息着，刚刚那一刻，她真的以为自己要死了，“呵呵，呵呵，代价？我是什么样的女人啊？你知道的，什么样的手段对付女人最好，我可是最清楚的。”

“你？！”季瑾瑜听出了弦外之音，不禁想起琳达素来的办事作风，霎时愕然自己的疏忽大意。

他真该死，琳达是不可能点到为止的。

这种对话融合动作，心理描写，神态描写。对话的描写是多种形式的，这种远比某某说那种单一的形式要好的多。也更有立体感。再或者如果剧情需要，比如咱们经常看到的武侠小说里面，两个高手过招，文里面总会有一些，在两人说话时。比如谁谁谁眼角轻轻一动呀，嘴角稍稍扬起冷哼一声呀，听到XXX说完什么后，两手紧握成拳关天咔咔着响呀等等......

在文中需要时，用一定的细节上除对话内容外的东西，去突出在对话中，主要人物的心理、神态或是表情上的变化。这样各角色当时的各种内在情况读者更容易接受，而不只是停留在很表面现像上。

接着再说一下新同学有时会问的一个问题：女生作品，是不是只能一对一，只能男女主一直黏在一起。

对于一对一的文，很多作者有些误区，从一开始就把感情主线和盘托出，而对一些男配吝惜笔墨，甚至使得读者一看就心生厌恶，这种其实大大减少了文文的看点和感情争夺戏的分量。

男配，女主，男主，都是可以有互动的，切忌非常简单的一个原因爱上女主，情感是需要细节来培养的。在感情酝酿期，最好有一些人物互动，比如一些感动的桥段，吵架的桥段等等，让主角间的感情慢慢滋生。这要联合你的情节走向。如果感情已经慢热，情节又脱离其中一个主角，只有一人的独角戏，读者自然觉得很慢。情节在照着你的思路发展的时候，人物感情也应该随着情节发生微妙变化。感情进展太快，这要看什么样的剧情。再假设，两人是一见钟情。这也是合理的，但一见钟情后感情的延续就很重要。爱上一个人，对方身上总有你欣赏或心疼的地方。把这些东西挖掘出来，写出的感情就会比较深刻。这样出发的剧情在文中才会有一定的逻辑性。

接着我们能听到经常说的另一个问题：慢热。

这种情况大多是因为写着写着伏笔不见了，情节转到别的线索上去，读者渐渐忘了之前的伏笔，而原本伏笔带来的紧张期待感也就没了。文章慢热的话，会不会使读者感到无趣？如果一篇文前几万字都在写家长里短的琐事，没有进入正题，你会不会觉得无趣？

慢热问题，尽量在写完前两三万后回头去看自己的文。如果你自己都觉得无趣，那一定是慢热无疑。要善用伏笔，而不是滥用伏笔，有很多作者写了一个伏笔，但是五章之内还未揭晓或者是提起，这样跟到最后可能会造成作者和读者都不记得的问题。再次出现，读者会感到莫名其妙，而后还要去前文找寻，引起很多麻烦。

接着再简要说下：制造**

①集中所有力量为了**，当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的**，我们应当集中所有的技巧，在关键的**点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等；

②多不如好：剧情中的**不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线。等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

③出人意料：另外，**的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考。但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

④持续的**：当然，这样就难免同学们会有疑问，持续性的**是否是一种忌讳呢？

我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的**，那么，我们使用持续的**又未尝不可。

上面这部份可能听起来新同学会

比较晕呼呼的，一边写一边好好的去反复想上面的这几点。上面的内容如果只是听，不去用是永远也不会的了解的。

接着再讲一下其他的细节问题：

一篇好文，情节构架及人物塑造固然重要，但细节方面也不可忽略，希望每一位作者都能以严谨的态度对待自己的作品。

1，章节标题不要为空，每章都应有标题，以使读者一目了然。

2，规范使用标点符号，不要通篇的点点点或通篇的感叹号，不要使用英文符号，也尽可能不要用太多的分割线。

3，公众作品，每章字数在2000-3000字为宜，切勿每章几百字或一千字。

4，不要总是一句话一行，注意段落的划分。断句不等于意境。

5，一般情况下，每句话都应该有主语，不应省略人称。

6，请勿自己造词，也不要自行把一个四字成语缩减成两个字。

7，保持每日更新，尽量存稿，以免有突发事件的时候赶不上更新。

8，养成每写完一章就检查的习惯，避免错别字，以及修正不通顺的语句。

今天要讲的也就是这些了。

问题交流：

1.如何切换场景？有时我们不太会切换场景，让读者感觉看的时候，有种跳跃感。

答：这个问题不是切换的问题，而是场景小剧情衔接问题。每一个场景或小剧情，在一部小说里面都应该是沿着作者自己制定的主线去发展的，所以他们之间是有联系和因果关系的。而不是很无厘头的这一章今天主角和XXX看了场电影，明天AAA送主角什么东东......要去找找他们之间的关联。

如果是主角今天和XXX看了电影，在这过程中XXX假如想对主角做什么无理的事，而AAA刚好是主角的什么好友。主角打电话给了他，他第二天想安慰下主角什么的......这段因果也是作者自己在主线中设置好，主角要和这人开始有关联，发展后续而去制造的桥段，这样不就顺理成章了么。

2.还有就是配角的问题，我一直不明白，大大您说配角要多，可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。

答：“大大您说配角要多”这是你曲解了我的讲课内容。配角的作用是什么？你可以先想下这问题，只要是配角对主体故事发展有帮助，或是对主角方面的帮助，那怕是主角的死对头，那在文中都有他的作用。如果不然，那这配角就没有存在的价值。

“可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。”如果你搞清上面说的那方面就不会存在下面的这两问题。配角是为剧情或是主要角色服务，而不是必需要制造出几个配角。

比如主角要到一小店吃饭，这时出现一个配角店小二，上来问下主角一伙人要吃什么等等，那很自然。问完后配角完成他的作用，那自然没他什么事。但是如果作者硬要在文中造出几个没用的配角，就如主角在和几个朋友吃饭时突出跑出一个什么什么人老在主角们旁边晃。晃着晃着作者越写越投入，直接就写这配角上去了。那这就叫偏离了自己的构思、主线。

主角：故事中起到关键性的人物，

配角：为主要剧情或是主角服务的一切角色

这两点要搞清楚。

3.有时为了写得逼真，我们会写得很啰嗦，听说这是写作的禁忌，可是不啰嗦，我们新人又表达不明白。这个问题我们应该怎么处理？

答：逼真，这点和刚才说的画面感那一个意思。作者在写每一个小剧情，小事件前要想清楚，这段小剧情，小事件的发展主旨是什么，主要内容是什么，最后结果要是什么。从这些去出发。

比如：一段小剧情的主旨是要认识XXX，同时两人在KK地点第一次认识，并且有初步的好感，最后结果也就到此而止......那么从这几点目的去写，不在这目的内的内容，都可以不要过份的描写。也就行了。

4.伏笔，到底是什么，我经常被说，没有伏笔，很多东西很早就写出来了，那伏笔到底又是怎么回事呢？

答：作者可以这样去理解，伏笔就像是这一段剧情发生的事件只交待经过或是前期的发展部份，而关键性的结果，或是有转折的点，放到后文中交待出来。也可以叫挖坑。

比如，一部作品，前面第一章简要交待了女主的特点和她的身份等，接着她的生活发生转折。但是这个转折只讲了过程，在后面第二、第三章中，第一个小剧情转折点的结果才表现出来。那就是在第一章挖了坑，在后面第二、第三章去处理了。

5.还有，希望大大有时间能给我们讲解点耽美的课程，对于我这个写耽美小说的人来说，真的貌似有些晕糊糊……

答：耽美小说不在今晚讲的范围内，但可以简要提一下。耽美文和正常的其他感情文一样，只是把女对男，变成男对男，其他方面没什么太大的区别。

6.之前说的那个意境问题，一个**，怎么收尾比较好？

答：**作者可以用自己构思的主体思路，主线，来参照处理。主体思路里面，每个关键点都是有联系的，而不是脱离开的。同时每一个剧情的**在一部作品中，他应该由联络并且一个超越一个的方式发展的，而不是单独脱离开的。最近有部棒子的连续剧，什么什么王世子，反穿的那部，现在网上好像放到第六集。他里面的**也很明显，刚开始女主发生意外，一个小**，接着认识反穿的王世子一伙人。又一个**……

但是如果她的生活没有意外，她没回国可能就不会有后成的剧情。所以这之间是有关联性的，是一个接一个，之间也有内在的联系。

收尾方面，这个点的目的达到，那接着就向后一个**开始发展，这样也就行了。

好了，今晚的讲课就到这里吧~~~祝大家的文都越写越好~~~~