第275章 以牙还牙

九月初，新生入学。

位于台南工学路小东门附近的成功大学，人来车往，异常繁忙。

一位四十来岁的中年人，盘腿坐在校门口的花坛处。他的面前是一块破旧的床单，床单上，摆放着几张表面有些陈旧的油画，还有几幅工笔及素描图。

成功大学是台岛四所老牌“国立”大学（台、成、清、交）之一，堪称人文荟萃，卧虎藏龙。他的画摊一摆开，立即就有学生或老师围拢过来。

很多人猫了一眼，摇头闪身走人。

这种入门级的画作，也敢拿到成功大学门口售卖？想钱想疯了？

听到周围人群中的议论，这位中年人扯扯头上的斗笠帽，遮住脸孔。

臊的！

这些画是他以极低价格从市场扫来的，原本就不是拿来卖的。真正想要卖的那幅，还在旁边的蛇皮袋中呢。

这不，目标还没来，暂时不能拿出来。

静坐了十多分钟，远处的街角，传来两三声鸽哨声，混在街市的喧闹声中，没人在意。

斗笠男抬头，远处，一辆黑色的丰田轿车，劈开人群，缓缓向校门口行来。

目标来了，还是坐轿车来的，得，计划要改。

他情急之下，将身边蛇皮袋中的一幅画框抽出来，堆在那堆旧画上，用床单一裹，拎起来就走。

“咦？那幅画不错，你怎么走了？我要看看刚才那幅画。”立即就有眼尖的学生，看到刚才的那幅新拿出来的油画，感觉很好，马上伸手拉住这位中年男。

“那幅不卖！”这中年男见车子越来越近，心头着急，很生硬的怼了回去。

那学生不干了，还有几位同学在帮衬，围了上来，“你这人怎么这样？摆摊卖画，怎么不谈价就说不卖？有你这样做生意的吗？”

眼见车子越来越近，马上就要抵达校门口，即将擦身而过。这位中年男子也算是江湖下九门中的老手，很快有了办法。

他拎着床单包裹，强行向校门口的位置突了两步。很自然，那帮学生也跟了过来，很快将校门口堵得严严实实，那辆车被堵在校门外进不来。

摁了几声喇叭，围拢的人群，根本没人理会。

司机推开车门下来，站着听了会，又回到车中，低头说了两声。

成了！中年男子虽然在不停的与学生争吵，但他的眼角余光，一直留意这车子那边。

“真的不卖！卖的话，你们也买不起！一百万新台币，你们有吗？”中年男子突然抬高声调，向身边的学生问道。

一百万？！什么画这么值钱？

此时的台岛，一百万新台币，那是很大的一笔财富！能在台南繁华位置购买一栋房产。

围拢过来的人群，越来越多，虽然最初的几个学生哑火，但依旧有好事者在旁边挑事，“哟？一百万的画作？那肯定是大师的作品啰？拿出来看看呗！”

“对对对！拿出来看看，什么画敢要价一百万新台币？”

“拿出来看看，值不值一百万另说，就你这模样，能有一百外的画？”

那中年男子似乎被这些话语刺激了，他从包裹中抽出那只画框，端在胸前，向四周展示，尤其是在对丰田车时，还稍稍停顿了两秒。

可惜，车中人似乎对他手中的画作，没什么兴趣，并没有他所想象的那样下车察看。

车中客是谁？

正是七十七岁的颜水隆大师。

他此时正担任成功大学的工美系教授，今天来校授课。坐在后座上，人老眼花，刚才虽然瞄了一眼这幅画，但没看清。

画作拿出来展示，顿时吸引更多的学生和围观众，有人歪着脑袋，追着这幅画欣赏。

这是一幅宽六十厘米，高八十厘米的竖幅油画，画面主体内容为两位东瀛艺伎。

其中一位年轻的女人，身着紫橙色的和服，头发高高发髻起，斜插着一根日式的排珠钗（钗柄缀有珍珠流苏），发髻另一侧佩有一朵红花。

年轻女子为舞蹈形，侧身，左手前伸，几根手指微微屈起，右手臂绕背，贴在和服的腰部，这正是东瀛艺伎的献舞的起手式。

她的舞姿占据整幅画的视觉中心，其身上的和服，色调堆积和美，色块多而不杂，很有形象生动。

年轻舞姬的身后，站着一位的中年女子。她的面容很严肃，身着灰色和服，其姿色、表情、服装，与年轻女子形成鲜明对比。

将年轻的艺伎衬托的愈发美艳而婀娜多姿。

“好作品！怎么有点像黑田清辉的《舞伎》？”成功大学，卧虎藏龙，很快人群中就有人点出这幅画的出去。

“靠，真的有点像黑田清辉的《舞伎》，会不会是仿作？”

“还真是大师的风格。”

…………

敞开的车窗，终于将这些话语，一字不漏的传到老者的耳中。

颜水隆皱皱眉头，黑水清辉的作品？能出现在这街头小贩手中？不可能！

他很快否定这幅画的真实性，但心底的侥幸，依旧存在，拍拍前排的椅背，“阿奇，下去看看，究竟是不是黑水大师的作品。”

这位司机是他的弟子之一，自身的学识能力很不错。

为什么他会对黑水清辉这么感兴趣？

原因很简单，此人对台岛油画的影响力巨大，而且与颜水隆有直接关系。

日治五十年，东瀛文化对台岛有着深刻影响，其中就有油画。

对台岛油画影响最深的东瀛画家有两位，其一就是石川钦一郎，此人被誉为“台岛油画之父”，另一位就是黑水清辉，此人是世纪之交的东瀛知名画家，东瀛外光画派的创始人。

算起来，黑水清辉要颜水隆高出两辈，他是冈田三郎助的指点师傅（指点过，非正式授徒），而颜水隆在东京学画时，正是冈田三郎助的学生。

因此，颜水隆也可以说是黑水清辉的徒孙。

祖师爷的画作，流落台南街头？他心底是不愿相信的。

黑水清辉病逝于1924年，根据他的遗嘱，以他的遗产创立了美术研究所，即今天的东京国立文物研究所，黑田清辉的作品大部分收藏于该所，颜水隆去那里参观，不只一次。

可是，弟子齐奇的回答让他吃了一惊，“老师，我看不准！”

齐奇又补充了一句，“没有签名，但画风很像，融合了写实主义与印象主义画风，不仅造型坚实，色彩亦激情张扬，很有黑水大师的风格。”

难道真的遇到黑水大师的作品？

这下颜水隆坐不住了，推开车门，在弟子的帮助下，来到人群外。

“让让！”齐奇喊了一声。

有学生立即认出老者，连忙将他让进去。

“大师，您看看，这究竟是不是黑水清辉的作品？这家伙，开口就是一百万新台币呢！”有人在旁边附和着说道。

中年男斗笠下的眼睛，闪过一丝喜悦，他此行的目的，就是为了引出这位老者。

至于老者是否愿意掏一百万新台币来购买，就要看这幅画能否被识破。

“我看看这幅画，可以吗？”颜水隆来到中年男的面前，抬头问道（颜老个头不高）。

原本以为自己德高望重，态度和蔼，那中年人怎么也该给面子，可那人的动作，气得颜水隆恨不得抽他一耳光。

那中年男将怀中的油画搂紧，问道，“你买吗？不买看啥？”

“这是我祖上在小早川大人家中做帮工时，大人赏赐给我祖父的。”

这中年人的一句话，让颜水隆对这幅画更感兴趣。

他说的小早川，就是小早川笃四郎，东瀛知名油画大家（此人也是臭名昭著的东亚圣战歌颂者、军旅画家）。

此人自幼来到台岛，也是颜水隆的师兄（小早川是冈田三郎助的入室弟子）。

如果说这幅画，确实是从小早川家中流出，还真有可能是真迹。

至于那男人所说的赏赐，他呲之以鼻。极有可能是当年东瀛败走台岛时，他家祖上趁乱偷走的！

“哦？小早川先生的家？不是在台北吗？你祖上是台北过来的？”颜水隆没着急回答买不买的问题，而是试探的问了一句。

问完后，他的眼睛紧紧盯着中年男人斗笠下的面容。

中年男人一脸茫然，“台北？不是啊，我爷爷说是屏东垦丁呢，难道他记错了？”

没错，小早川在台岛的家，就在屏东垦丁。

虽未上手，颜水隆对这幅画的期待已经大大提高，他终于扬扬手，答应道，“这幅画如果是黑水清辉大师的真迹，一百万新台币，我买了！”

“欸！欸！好的！”中年男听闻此言，高兴的将手中的画作，平放在包裹上，自己闪身在一旁。

这幅油画没有签名，其风格与黑水清辉的著名画作《舞伎》很相似。

《舞伎》这幅画，陈列于东京国立文物研究所，颜水隆不止一次看过，甚至还托关系，上手过一次，印象很深刻。

两者的衣襟、人物、表情、配饰，有着惊人的相似。

看看画面的陈旧感，再用手捻捻露出的一丁点画布，手感有点沙，是陈年老布。

这让他心中有了八/九分相信，这就是黑水清辉的一幅未曾公布的作品。

只是很奇怪，如果说小早川师兄有这样一幅黑水清辉的作品，他为什么从未提起过？自己去师兄家多次，也未曾见到过这幅画？

这不可能啊！师兄可是黑水清辉先生的崇拜者。

“你祖上什么时候得到这幅画的？”颜水隆看似漫不经心的问道。

“我爷爷十多岁时，去垦丁农场，被小早川大人赏识，得到这幅画的。”

颜水隆可不关心这幅画究竟是偷的还是赏赐的，他想要判断这幅画存在与小早川家中的年份。他暗自算了算，这人四十来岁，他爷爷八十多应该有了，十多岁的时候得到这幅画，那岂不是说在本世纪初，小早川师兄家就丢了这幅画？

这倒是符合小早川师兄，为何没和自己提过这幅画的解释。

“嗯。你给我去办公室。”颜水隆点点头，示意中年男跟他走。

一百万新台币虽不少，对他而言，算不上什么。

………………

下午，颜水隆回家，在书房中，他再次将这幅画拿出来欣赏。

“骚噶！真是佳作！”

赞叹一句后，他感觉这幅画框有些配不上这幅画精品之作。

将背衬板取下，抽走牛皮垫纸，露出背面画布，一愣！

背后是一幅钤印：“香江维德拍卖收录精品仿作存档”！

这钤印什么意思？是拍卖公司收集拍品时，遇到伪作，他们打上的专门印记！

这幅画是维德拍卖收录的？精品仿作？

不可能！

颜水隆扶着办公桌，晃了晃，好在他的身体还不错，慢慢坐会靠椅上？

维德拍卖？能不记得吗？前些天还找人给这家小拍卖公司找碴，他们的报复如此之快！

这是很嚣张的报复啊！

颜水隆找人试维德拍卖的眼力，卢灿同样用伪作，来试试颜水隆的眼力！

打脸啪啪！